تعرّف إلى شخصيات القصة وخياراتها من خلال ملخص قصير. تضم المجموعة 142 من ملخصات الأعمال القائمة و274 من أفكار القصص الأصلية. ابحث بالعنوان أو بالكلمات المفتاحية.
دعا دنغ تشنغ شين هينغ إلى مقعد بجانب البحر لمشاهدة المد والجزر بنية الاعتراف بمشاعره، لكنه سمع أولاً عن قرارها بالسفر لمتابعة دراستها في مدينة أخرى، مما جعل من الصعب عليه البوح بما أعده.
خططت يي روي للاعتراف لـ دو تشينغ مع نهاية الفيلم في السينما القديمة، لكن خطأً في العرض التجريبي أبقاهما منشغلين حتى مغادرة الجمهور، ولم تعد ترغب في تأجيل الأمر إلى الفيلم التالي.
يحاول أ هوي تحويل بثه المباشر إلى برنامج متسلسل، ومن البحث عن ضيوف إلى مراقبة الحياة، تبدأ أهداف المشاهدات في التأثير تدريجياً على طريقة تعامله مع الناس العاديين.
اعترفت سونغ تشينغ لـ غو سونغ في حديقة عند المساء، دون أن تتوقع أنه كان يظن أنها تشكره فقط على التدريب معها، حيث كان كل منهما يفسر الاهتمام بطريقته الخاصة.
أُخليت دفعة من الكتب المتضررة من الرطوبة في المكتبة بعد المطر في وقت أبكر من المفترض، فلامت تشنغ تشينغ مو شو لعدم انتظاره الجرد، لتكتشف عند مراجعة استمارة التسليم أنها نسيت تحديد نطاق ما يجب الإبقاء عليه.
قدمت سونغ ران شكاوى متعددة ضد مغادرة آخر حافلة للمحطة مبكراً، مما وتّر علاقتها مع السائق شو لين، حتى اكتشفت يوماً ما أن جدول المواعيد في هاتفها لا يزال هو النسخة السابقة قبل التعديل.
لاحظت شو ياو في غرفة المعيشة تحت المصباح ارتفاع فاتورة الكهرباء المشتركة لعدة أشهر متتالية، واشتبهت في استخدام زميل السكن لين جيو لأجهزة خاصة، لتكتشف بعد شجار أن الثلاجة القديمة كانت تعمل بشكل غير طبيعي طوال الوقت.
بعد انتهاء العمل في المطعم، راجعت تسن يويه مع جيانغ تشي مجموعة من صور قائمة الطعام التي أثارت طلبات استرجاع، ليتضح أن الخلاف نابع من عدم تطابق عينات التقديم مع الكميات الفعلية.
في الحديقة عند المساء، يتجادل فانغ نينغ وتشاو تشوان بسبب إعاقة فريق الجري لحامل الرسم، ليكتشفا في اليوم التالي أن أعمال البناء المؤقتة قد حشرت الطرفين في نفس الممر الضيق.
بعد استئناف المكتبة عملها عقب هطول المطر، ترسل جيانغ خه صور الرفوف الجديدة إلى ون تشه البعيد، لتكتشف أنه لم يكن يعلم حتى بنقل المكتبة، ولم يتبقَ من تواصلهما سوى تحيات متفرقة.
تحافظ لين تشي وخه تشوان على علاقتهما من خلال مشاهدة فيلم شهريًا في سينما قديمة، ولكن بعد إغلاق السينما مؤقتًا، يتعطل لقاؤهما الثابت بسلسلة من التغييرات في المواعيد.
تنهي يو تشي عملها كل مساء في الوقت الذي يذهب فيه غو آن لبدء نوبته الليلية؛ ورغم سكنهما في نفس الحي، إلا أنهما لا يتبادلان سوى بضع كلمات سريعة عند بوابة الحديقة.
حين تخرج مخبوزات سو خه من الفرن في الصباح الباكر، ينهي تشونغ يان في مدينة أخرى يوم تصويره؛ يتشاركان الإفطار عبر الفيديو، ليكتشفا تدريجيًا أن صخب الشاشة يحجب الإرهاق الحقيقي.
ترغب لو تشينغ في دعوة شو يوان، وهو راكب دائم في حافلة الليل الأخيرة، للمشاركة في مقابلة حول حياة النوبات الليلية، لكن شو يوان يوافق فقط على الحديث عن مسار الرحلة ولا يرغب في ظهور مهنته أو اسمه في البرنامج.
تدعو تشي خه غو لين للمشاركة في معرض عطلة نهاية الأسبوع، لكن المعروضات لم تكن أعماله الفائزة بالجوائز، بل أدواته التي استخدمها لسنوات على طاولة العمل، مما جعله يشك في أنه يُعامل كديكور يثير الحنين.
تدعو يي روي لين تشو لإقامة تجمع مسائي صغير في متجر الزهور عند زاوية الشارع على أمل تنشيط الحي الهادئ، لكنه يشير إلى أن المساحة الضيقة لا تتسع للعدد الذي تصورته.
تدعو مو تشينغ جيانغ نينغ للمشاركة في سباق تتابع بالحديقة رغبةً في قضاء مزيد من الوقت معاً، لكنه لا يحب سباقات السرعة ويفضل فقط تولي تسجيل النباتات على طول المسار.
تدعو تشين خه عامل التوصيل يي تشنغ الذي يتردد على المتجر لاستلام الطلبات لتذوق منتج جديد في الصباح الباكر، فيقترح يي تشنغ معرفة ما إذا كان يمكن تحويل الخبز القديم إلى فطور يسهل حمله أثناء التنقل.
تواعد خه نينغ وسونغ تشوان سابقاً على التقاط صورة لنفس الشارع أمام المكتبة بعد موسم الأمطار كل عام، ولكن هذا العام هُدم المبنى القديم وتحولت زاوية التصوير المألوفة إلى سياج موقع بناء.
اتفقت ون تشينغ مع جيانغ ياو على التناوب في عرض الأعمال غير المكتملة في معرض عطلة نهاية الأسبوع، ومع اقتراب الافتتاح، انكسرت قطعتها الخزفية بشكل غير متوقع ولم يتبق سوى كومة من الشظايا التي لا يمكن تجميعها.